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上编：影视批评3

电影部分3

前言3

一、初期电影理论7

（一）于果·明斯特伯格7

（二）巴拉兹·贝拉10

（三）鲁道夫·爱因汉姆13

（四）俄国形式主义18

（五）法国印象派22

二、蒙太奇电影理论26

（一）普多夫金及其电影理论27

（二）爱森斯坦30

（三）吉加·维尔托夫34

三、纪实电影理论36

（一）安德烈·巴赞37

（二）齐格弗里德·克拉考尔43

（三）约翰·格里尔逊50

四、作者电影理论54

（一）亚历山大·阿斯特吕克54

（二）弗朗西斯·特吕弗56

（三）安德烈·巴赞57

（四）安德鲁·萨瑞斯58

（五）结构主义作者论60

五、让·米特里的电影美学与电影心理学64

六、符号学电影理论68

（一）电影符号学的诞生与发展68

（二）传统电影理论与现代电影理论的区别69

（三）电影符号学的主要理论家70

七、精神分析学电影理论84

（一）两种主要的精神分析模型84

（二）电影中的精神分析88

（三）对精神分析理论的批评91

八、叙事学电影理论93

（一）叙事电影的六要素94

（二）电影叙事学批评98

九、意识形态电影理论100

（一）西方电影意识形态批评的基本观点100

（二）意识形态理论与电影的关系102

（三）中国电影意识形态批评的现状105

十、女性主义电影批评106

十一、后殖民主义电影批评114

（一）后殖民主义电影批评115

（二）后殖民主义电影批评之批评119

十二、类型电影理论122

（一）类型电影122

（二）类型电影的研究方法123

（三）类型电影是惯例和经验系统124

十三、民族电影理论128

（一）中国电影理论的主要框架128

（二）关于“影戏”美学133

（三）“影戏”理论的扬弃134

电视部分137

前言137

一、经验学派140

（一）哈罗德·拉斯韦尔141

（二）保罗·F.拉扎斯菲尔德142

（三）威尔伯·施拉姆146

（四）卡尔·霍夫兰149

二、批判学派152

（一）法兰克福学派152

（二）伯明翰学派159

（三）政治经济学派185

（四）社会学电视批评192

（五）女性主义电视批评201

三、媒介环境学派209

（一）加拿大多伦多学派210

（二）美国纽约学派219

（三）其他支流学术种群232

下编：影视创作237

电影部分237

一、创作观念237

（一）电影：艺术？还是商业？237

（二）电影：“技术”？“艺术”？246

（三）电影与文学255

（四）电影与戏剧264

（五）民族化与全球化273

二、创作过程283

（一）结构布局283

（二）情节设计293

（三）人物塑造303

三、创作方法313

（一）现实主义313

（二）新现实主义325

（三）现代主义333

（四）“后现代”与“后现代主义”342

（五）影视改编353

四、产业运作363

（一）产业化的生存之路363

（二）类型化创作372

（三）大片策略382

电视部分394

一、电视娱乐化思辨394

二、电视品牌化生存405

三、电视频道专业化415

四、电视真人秀节目428

（一）真人秀节目的类型和形态特征428

（二）真人秀节目兴起的原因432

（三）电视“真人秀”节目创作批评433

五、电视谈话节目438

（一）电视谈话节目的元素438

（二）电视谈话节目的类型438

（三）电视谈话节目的创作439

（四）电视谈话类节目创作的批评442

六、电视调查报道445

（一）调查报道的界定辨析445

（二）调查报道的构成元素和叙述方式447

七、电视民生新闻453

（一）民生新闻的价值453

（二）民生新闻的危机456

（三）民生新闻的制作转型459

参考文献463